選址：
《環秀山莊》《藝圃》
空間：
藝圃給人們最大的感受，是簡練?？赡茉靾@手法已經趨于成熟而不拘泥，所以感覺藝圃得了蘇州園林所有的精妙之處，而且又不僅限于原來的形式，有了小小的新意。
一、建筑布局：
藝圃的布局相當簡潔明了，從北向南為建筑—水池—山林，是蘇州園林最基本的布局手法。因為藝圃的面積不大，約為0.4ha，所以在造園中不求面面俱到，舍去一切繁雜瑣碎，以取得“納千頃之汪洋，收四時之爛漫”的效果。
【延光閣】
在藝圃中心大水面四周的建筑分別為延光閣、思嗜軒、乳魚亭、響月廊。傳統園林建筑沿水的分布往往依照《園冶》中說：亭臺突池沼而參差。而從平面中可以看出，延光閣呈一條直線橫在水面上，外立面上看來，一定程度上覺得水面開闊，但是從另一個角度上來說，卻不免覺得過于平庸，沒有虛實關系。而后來仔細想，卻覺得延光閣和密斯的范斯沃斯住宅有一些相似之處。
延光閣與范斯沃斯住宅：
通透的立面：為了能讓使用者最大程度上感受到山林中的風景，密斯采用了卻通透的立面使得自然滲透其中。而為了引入外面的水光山色，延光閣也采用了一個長長的窗戶。
自然的無限平面：范斯沃斯住宅的建筑被抬高，草地的綠意的無限延伸，建筑與自然的融合。而延光閣也是浮出水面，有水面流通意，使得水面更加開闊而有無窮盡之感。
【乳魚亭】
乳魚亭是非常漂亮的亭子?。?！乳魚亭是蘇州園林中唯一明代遺構的亭子，亭為方形攢尖頂，高3.05米，邊長3.32米。其木構部分相當奇特，亭中有八柱十二斗拱，在轉角斗拱間，又置有四十五度角的月粱，天花板又以四個散斗承托，這種構造在其他亭子中很少見。尤其珍貴的是在斗拱、月粱、坊和天花板上，都有造型獨特的草龍圖案，更為別處所罕見。
【“園中園”浴鷗院】
浴鷗院處于園的西南角，一墻與其北面的中心水域相隔，引水到園中，是水的延伸。一墻與其東面的山景相隔，嵌理壁巖，是山的余脈。
三個門&流動空間：
浴鷗院內有三個門洞，一個是將其與主水景隔開的墻上的月亮門；一個是院內將書房和小園隔開的月亮門；一個是將其與山景隔開的窄長形的門。
浴鷗院小山水其實是與園子中的大山水連成一片的，若將墻體抽掉，小院便不復存在。而隔出一個小空間，卻豐富了空間的層次。而墻上有門，隔又不隔，從一個門看到另一個門，知道后面有空間卻不知道后面還有多深，這種“藏與露”的手法，是典型的含蓄的古典造園藝術。
從主景區的月亮門望向里面的月亮門，這兩個門呈四十五度角，欲遮還羞，也就成了藝圃最經典的一幅畫面。
流動空間:
而這三個門洞的關系，又很容易讓人想到現代建筑常用的一個手法——“流動空間”，如我們我常說的巴塞羅那德國館，玻璃和片墻的布置和穿插，來達到空間的分隔，連通，流動。德國館是用玻璃的通透性，而浴鷗院是通過山的余脈，水的延伸，更符合中式的含蓄。
二、軸線關系
從北向南為建筑—水池—山林，居住區域至南部主景存在一條隱性的中軸線。
到這一序列最豐富的四個層次：幽暗的博雅堂、開敞而較為明亮的小院、有一排窗戶但仍為室內空間幽暗的延光閣、被閣內隔扇門打碎的最為明亮的南部山景。
若將此序列按空間開閉分，則分別為閉→較開→較閉→開；若將此序列按照幽暗及明亮程度加以排列，則分別為幽暗→較明亮→較幽暗→明亮。
自博雅堂透過延光閣往假山，假山與延光閣之間那湖水的距離既然“消失”，假山被延光閣的檐口一壓，截去了山頂，假山仿佛“逼近”了延光閣。正如李漁在《閑情偶寄》里講的“或面壁而居，或負墻而立，但使目與檐齊，不見石丈人之脫巾露頂，則盡致矣。”由于不見山頂，反而不知道山有多高。
三、植物造景
藝圃原名“藥圃”，“藥”即香草中的白芷，《本草》：“白芷，楚人謂之藥。香草應該是藝圃的園草。池南堆土疊石為山，山上有逾百年的白皮松、樸樹、瓜子黃楊等，林木茂密，山林之氣由此生成。池東、西兩岸以疏朗的亭廊樹石，作南北之間的過渡與陪襯，顯得自然貼切，雋永有味。軒西臨池處有亭曰“乳魚”，旁有老柳、梧桐各一本，當時文氏藥圃，仿學陶淵明，植有五柳，姜氏藝圃進門后，有青桐數十本，這些植物均有隱逸高潔之意。
【思嗜軒】
思嗜軒旁有一棵棗樹，姜埰逝世以后，長子姜安節懷念老父，特在棗樹旁筑小室，取名思嗜軒，寄托思親之情。也有一種，“如今已亭亭如蓋矣”的感情。
【渡香橋】
水池西南有三折曲橋名“渡香”，池中歷史上曾植有白花重瓣湘蓮、花色嬌艷的小桃紅，以及罕見的一莖四花、宛若眾星捧月的荷花品種“四面觀音蓮”，人渡池上橋，滿溢荷花香。兩岸椏陰多，中流荷氣爽。這個場景我倒是沒有見到，只看見延光閣前的荷花是用盆種植并把它們限定在閣前的一小塊區域以保證水面的廣闊而不被荷花蓋滿。水池面積不大的時候，尤其要注意對水生植物的覆蓋水面范圍的控制。
【浴鷗院】
橋之西南為“浴鷗院”，院中小池與大池相通，散置湖石及南迎春、紅楓等花木；院內更有百年榔榆一株，堪可入畫。墻面常用木香和凌霄?？v觀藝圃，黛山青池，水木清華，房櫳窈窕，中可稱名勝地。
